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许玉玲

许玉玲

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个人简介

1973 年 生于广东省阳江市;1992 年 毕业于广州美术学院附中;1996 年 毕业于广州美术学院美术教育系水彩专业本科,获学士学位;1996-2001年任教于汕头大学长江艺术与设计学院;2004...详细>>

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“比起日韩雕塑,中国主流美学表现较羞涩”


    南都讯 记者陈晓勤 在刚刚结束的广州艺术博览会上,重头戏“2013亚洲现代雕塑家协会第22届作品年展”吸引不少市民的关注。这个堪称迄今亚洲最大雕塑展的年度盛会,22年来首次落户中国大陆,集结了153位活跃在亚洲雕塑界的艺术家的作品,百花齐放。

    因为首次落户中国,自然让人思考中国雕塑与其他国家的异同点。在本次参展作品中,日本雕塑家文智英(M oon Jiyoung)的作品《阴影》(《Shadowdraw ing》)给人带来非常强烈的时尚装饰意识和现场感:选用皮革进行创作,作品悬空而挂,在光影下变幻出不同的视觉效果。而韩国雕塑家金熙琼(K im H eeK yung)的纸雕塑《花开系列》(B loom ),K imJung H ee作品《Space 2013-Dalhangari》,同样让人大开眼界。香港雕塑家文凤仪的金属线条构成雕塑《编织亲密(身体线)第Q 4号》,中国雕塑家许玉玲的《哈,我是稻草人》,曾振伟的《赛龙舟》,张永强的《蜻蜓》,傅新民的《对话N o.13(文明的碎片)》则呈现不同的风格。

    “中国雕塑家比较流行使用铜作为材质,而其他国家的雕塑家尝试使用更多材质,如玻璃、不锈钢、木头等去创作。”广州雕塑院副院长许鸿飞认为,亚洲其它国家的雕塑家更注重观念,用雕塑表达艺术家的思考,而中国雕塑家的造型能力更强。

    近年来,广州无论是在架上雕塑领域还是在城市公共雕塑领域,从许鸿飞的“雕塑外交”到曾振伟的《未来之门》,出现不少令人瞩目的作品。究竟中国与亚洲各国的雕塑距离有多远?南都专访亚洲现代雕塑家(中国)协会会长曾振伟,以主办方的身份,讲述作为亚洲雕塑艺术力量的重要国度,中国、日本、韩国不同的文化影响下,三国雕塑艺术的差异,并对这次展出的重要作品进行解读。